SWR-Hörfunkdirektor Bernhard Hermann

Rede zur Verleihung des Karl-Sczuka-Preises 2004 an Jon Rose
und des Karl-Sczuka-Förderpreises 2004 an Oswald Egger 
während der Donaueschinger Musiktage am 16. Oktober 2004,
9.30 Uhr in den Museum-Lichtspielen
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Sehr geehrter Herr Rose, 
sehr geehrter Herr Egger,
verehrte Juroren,
sehr geehrter Herr Oberbürgermeister,
meine Damen und Herren!

Eine Preisverleihung wie diese ist eine feierliche Sache, doch ich muss Ihnen ganz offen gestehen, nach Feiern ist uns in diesen Tagen leider nur wenig zumute. Genau 50 Jahre nachdem der erste Intendant des Südwestfunks Friedrich Bischoff die Gründung des Sczuka-Preises bekannt gegeben hat, steht heute das öffentliche kulturelle Engagement, welches der Südwestrundfunk in den vergangenen fast sechs Jahrzehnten aufgebaut hat, auf dem Prüfstand – bei uns ist das genauso wie bei anderen Landesrundfunkanstalten. 
Nachdem die Ministerpräsidenten der Länder das vom Verfassungsgericht vorgegebene Verfahren zur Gebührenfestsetzung nicht ernst genommen und die Empfehlung der unabhängigen Kommission zur Ermittlung des Finanzbedarfs einfach in den Wind geschlagen haben, stehen Einschnitte bevor: Uns im SWR und  Ihnen, unserem Publikum, in diesem Fall dem kulturinteressierten Publikum. Die vermeintlichen Mehreinnahmen, die der öffentlich-rechtliche Rundfunk durch die Gebührenanpassung um 88 Cent bekommen wird, sind für uns faktisch leider keine, da die Gebührenanpassung – wie im Übrigen auch schon in den vergangenen zehn Jahren – erneut weit unter der Teuerungsrate zurück bleibt und unsere Kosten für Programme, Technik und Personal seit Jahren deutlich stärker steigen als die Gebühr – und das, obwohl wir gerade beim Personal in den letzten Jahren stets unter den Abschlüssen des öffentlichen Dienstes lagen. Um Ihnen nur eine Zahl zu nennen: Gut 31 Millionen muss der SWR pro Jahr nun einsparen. Wie schwierig das wird, mag Ihnen eine andere Zahl deutlich machen: Die Nettobudgets für die Programmarbeit betragen jährlich insgesamt rund 320 Millionen, der Rest geht in Personal, Verbreitung, Technik und Verwaltung. Es wird uns zwar möglich sein, unsere Programme selbst so fortzuführen, dass die Einschnitte vorerst nur an einigen wenigen Stellen zu hören sein werden. Alles was allerdings über die unmittelbare Programmarbeit hinausgeht, ist inzwischen nicht mehr gesichert.
Es gibt nichts was in den nächsten Wochen nicht kritisch überprüft wird von der Popveranstaltung bis zu Donaueschingen. Noch ist zwar nichts entschieden, außer einem, dass nämlich etwas passieren wird, weil etwas passieren muss. Alle Möglichkeiten und denkbaren Veränderungsszenarien, leider auch die in der Vergangenheit unvorstellbaren, kommen auf den Tisch, werden bewertet und durchgerechnet. Erst dann wird entscheiden werden, was noch fortgeführt werden kann und was nicht. 

Ich selbst stehe wie viele meiner Kolleginnen und Kollegen auch zu unserem öffentlichen kulturellen Engagement. Ich bin zutiefst davon überzeugt, dass der öffentlich-rechtliche Rundfunk mit Preisen wie dem Karl-Sczuka-Preis und anderen maßgeblich dazu beigetragen hat und beiträgt, dass sich Kultur weiterentwickeln kann, und ich weiß sehr wohl, wie viel die moderne Tonindustrie gerade auch diesem Genre an Anregungen und Entwicklungen verdankt. 

Sie, meine Damen und Herren, bezahlen den öffentlich-rechtlichen Rundfunk und erwarten zurecht, dass wir – gerade in Zeiten des kulturellen Abbaus durch Länder und Kommunen – weiterhin Kultur veranstalten und prägen. Diese Aufgabe wollen wir – leider in deutlich reduziertem Umfang – auch weiterhin wahrnehmen. Es ist ganz einfach: Auch wir können nur soviel Geld ausgeben, wie wir zugeteilt bekommen. Und vor allem anderen kommen bei uns, auch bei mir, die Programme, die für die Mehrheiten und die für die Minderheiten. 
Ich stehe hier aber nicht, um zu lamentieren. Wir als Südwestrundfunk wissen sehr genau, in welch einem wirtschaftlichen Umfeld wir uns derzeit bewegen: Bereits in den vergangenen sechs Jahren haben wir bewiesen, dass wir sparen können: Wir haben 650 Stellen abgebaut, wir haben ganz deutlich unsere Kosten gesenkt - und liefern heute dennoch mehr Programm als früher. Wir haben bereits einen langen und intensiven Sparprozess hinter uns und gerade das macht die derzeitige Situation für uns so schwierig, denn wir sind an eine Grenze gekommen, an wir mit Maßnahmen wie Arbeitsverdichtung, Prozessoptimierung u.ä. nicht mehr weiterkommen. Wir werden jetzt ganze Aufgabenbereiche priorisieren und andere  deutlich zurückschneiden müssen. Die Gebührenzahler sparen dafür 21 Cent im Monat. Für wahr eine medienpolitische Großtat.
Ich kündige Ihnen heute lediglich das an, was nach der Festsetzung der Rundfunkgebühr durch die Ministerpräsidenten in den kommenden Monaten auf die Rundfunk- und damit auch auf die Kulturszene in Deutschland zukommen wird und ich bin zugegeben nach wie vor sehr verwundert darüber, dass wir in dem gesamten Verfahren der Gebührenfestsetzung so wenig öffentliche Unterstützung von all jenen erfahren haben, die vom öffentlich-rechtlichen Rundfunk profitieren – Autoren, Komponisten, kulturelle Einrichtungen, Kirchen, Städte und Gemeinden, in denen wir uns mit öffentlichen Veranstaltungen engagieren.

Jetzt trudeln langsam die ersten Briefe ein, in denen sich die Verfasser schützend vor die eine oder andere Veranstaltung – meist ihren eigenen kulturellen Vorgarten - stellen. In den vergangenen zwölf Monaten hätten wir ihre öffentliche Unterstützung gut brauchen können. Jetzt kommt sie leider für diese Runde zu spät.

Ich kann heute nicht endgültig zusagen, ob uns es gelingt, den Karl-Sczuka-Preis und die Beteiligung des SWR an den Donaueschinger Musiktagen weiter im gewohnten Umfang zu sichern. Ich kann Ihnen nur versprechen, dass ich für diesen Preis und diese Veranstaltung kämpfen werde, weil ich stolz bin auf die Tradition, die hier im Südwesten Deutschlands entstanden ist und weil ich weiß, dass mit unserem Rückzug dieser „Leuchtturm deutscher Gegenwartskultur“ insgesamt gefährdet wäre. Die erfolgreiche Zusammenarbeit mit vielen anderen Geldgebern – wie beispielsweise der Kulturstiftung des Bundes oder der Ernst von Siemens-Musikstiftung – stimmt mich ein wenig zuversichtlich. Kulturelles Engagement – so wie hier in Donaueschingen auf mehrere Schultern zu verteilen, das ist vorbildlich und in diesen Zeiten der beste Weg, um gemeinsam etwas für die Kultur in unserer Gesellschaft zu tun, sie zu sichern. Wir bräuchten eigentlich – angesichts der auch immer leerer werdenden öffentlichen Kassen – eine große Verantwortungspartnerschaft für Kultur. Und damit meine ich, dass sich Länder, Regionen, Städte und Gemeinden mit dem öffentlich-rechtlichen Rundfunk und anderen Kulturveranstaltern an einen Tisch setzen müssten, um gemeinsam die Leuchttürme der Gegenwartskultur zu stützen und zu bewahren, seien es nun Festivals, Klangkörper, Literaturpreise oder anderes. 

Ich sage es noch einmal. Es geht heute nicht mehr um ein paar Cent mehr oder weniger, gefragt ist eine Verantwortungspartnerschaft für Kultur.

Für mich gilt nach wie vor die Devise: Intelligenter Umbau vor zerstörerischem Abbau. Wir werden sehen, ob und wieweit uns das gelingt. Aber wenn ich lese und höre, dass immer mehr Politiker in Deutschland den Abbau von Kulturinstitutionen inzwischen öffentlich mit Beifall bedenken, dann frage ich mich, was aus meinem Land inzwischen geworden ist oder anders, welche parteiübergreifende „Antikultur-Allianz“ inzwischen mancherorts offenbar das Sagen hat. 
Sehen Sie mir bitte nach, dass ich mich erst jetzt dem Karl-Sczuka-Preis zuwende, aber es gehört nun eben auch zu meiner Verantwortung, Ihnen offen und klar zu sagen, wie es um die gegenwärtige Situation und die mögliche künftige Entwicklung bestellt ist. 

Zurück zu Friedrich Bischoff, dem ersten Intendanten des Südwestfunks, der nach dem zweiten Weltkrieg in Baden-Baden behutsam aber beharrlich Programme entwickelte, in denen vieles einen Platz finden konnte, was das Radiopublikum während der NS-Zeit kaum hören konnte: Der Jazz fand seine Sendeplätze genauso wie die Neue Musik, die moderne Literatur und die internationale Dramatik. 

Bischoffs ganz besondere Neigung aber gehörte dem Hörbild und dem Hörspiel. Als „Hauskomponisten“ engagierte er einen seiner Mitstreiter aus gemeinsamen Tagen beim Breslauer Rundfunk: den Rundfunkkomponisten Karl Sczuka, dessen musikalische Handschrift viele Produktionen des Hauses – nicht nur im Hörspiel - prägte. Als Sczuka 1954 – also vor 50 Jahren – starb, gab Friedrich Bischoff in einer Pressekonferenz seine Absicht bekannt, einen nach Sczuka benannten Preis zu stiften, der nun jährlich für „die beste Produktion eines Hörwerks, das in akustischen Spielformen musikalische Materialien und Strukturen benutzt.“, verliehen wird.

Es geht um akustische Spielformen, die zeigen, was im Radio steckt: um die vielfältigen Ausdrucksmöglichkeiten dieses Mediums. Dass sich all dies im öffentlich-rechtlichen Rundfunk entwickeln konnte, gehört zu den fortwirkenden Glücksfällen der deutschen Nachkriegsgeschichte. Eine Selbstverständlichkeit aber ist es nicht. Es war und ist ein Resultat politischer Willensbildung. Daran zu erinnern, ist wichtig in Zeiten, in denen die politische Willensbildung oft eher an einen Basar als an ein Parlament erinnert. 

An dieser Stelle ist es mir wichtig, die Arbeit der unabhängigen Jury hervorzuheben. Sie hat mit den gekürten Preiswerken im Lauf der Jahrzehnte Maßstäbe gesetzt, und dies nicht nur innerhalb der internationalen ars acustica- Szene.  
Einer der nachhaltigsten Vermittler zwischen Literatur und Radiokunst war Heinrich Vormweg, der oft an dieser Stelle als Sprecher der Jury gestanden hat, deren Arbeit er seit 1969 ganz maßgeblich mit geprägt hatte. „Hörspiel als Radiokunst“, resümierte Heinrich Vormweg in einer vom SWR vorgelegten Buchdokumentation zur Geschichte dieses Preises, ich zitiere „setzt keine End- oder Schlusspunkte. Es ist angelegt auf Entdeckung, auf Veränderung, auf Zukunft. Seine strenge, doch stimulierende Ästhetik begründet, dass das Spielfeld weit offen und von allen Seiten begehbar ist. Hörspiel als Radiokunst markiert eine Zone der Produktivität, in der „zeitgenössischer historischer Anspruch“ von Kunst als etwas Reales erkennbar ist.“ (Zitat Ende) 

An der Geschichte des Karl-Sczuka-Preises haben gewiss Viele mitgewirkt, aber es war vor allem sein Verdienst, dass der Preis über drei Jahrzehnte hin ein internationales Ansehen bekommen hat wie kein zweiter seiner Art. Es wäre nicht möglich gewesen, wenn er nicht die Kontinuität einer Juryarbeit garantiert hätte, die auf kritische Unabhängigkeit, Beweglichkeit und auf internationale Offenheit angelegt bleibt.
Heinrich Vormweg ist im Juli diesen Jahres gestorben. Auch an dieser Stelle möchte ich nochmals unserem Respekt vor seiner Arbeit für diesen Preis Ausdruck verleihen. 

In diesem Jahr – dem 43. Jahr der Verleihung (am Anfang gab es den Wettbewerb nur jedes zweite Jahr) - besteht besonderer Anlass, der Jury zu danken, an der unter dem Vorsitz von Klaus Ramm Monika Lichtenfeld, Frank Kaspar, Marcel Beyer und Johann-Georg Schaarschmidt beteiligt waren. Sie alle hatten in ihren Sitzungen das höchste Pensum seit Stiftung des Preises zu bewältigen: Anhören und Beurteilen von 95 Werken.
Die Landesrundfunkanstalten der ARD und das Deutschlandradio produzierten 49 der eingereichten Werke. Von ausländischen Rundfunkanstalten lagen sechs Einreichungen des ORF und eine Einreichung des Schweizer Radios DRS vor. 
Die Bewerber selbst kamen aus Argentinien, Australien, Belgien, Bulgarien, Chile, Deutschland, Irland, Italien, Japan, Kanada, Kasachstan, Kroatien, Österreich, Schweden, Schweiz, Slowenien, Syrien, Uruguay und den USA.
Besonders erfreulich ist zudem, dass der Anteil der jüngeren Bewerber, die der Generation ab Jahrgang 1960 angehören, deutlich zugenommen hat. 
Guter Geist und Organisator des Ausschreibungs- und Juryverfahrens war auch in diesem Jahr mein Kollege Hans Burkhard Schlichting – herzlichen Dank dafür.

Nach Entscheidung der Jury erhält den Karl-Sczuka- Förderpreis 2004
der Schriftsteller 
Oswald Egger 
für sein Hörspieldebut „tuning, stumm“,
das er in eigner Regie für das ‚Kunstradio’ 
des Österreichischen Rundfunks realisiert hat.

Herzlichen Glückwunsch!

Ich freue mich, dass die Jury auch beim Hauptpreis - und zwar zum dritten Mal - eine Produktion ausgezeichnet hat, die außerhalb der deutschsprachigen Sender erstausgestrahlt wurde - nämlich beim Australischen Rundfunk in Sydney. 

Den Karl Sczuka Preis für Hörspiel als Radiokunst 2004 
erhält der australische Komponist 		
			Jon Rose 
für seine Autorenproduktion “Skeleton in the Museum“
die bei der Australian Broadcasting Corporation urgesendet wurde und in zehn Tagen - am Dienstag 26. Oktober - ab 23.00 Uhr auch in SWR2 zu hören sein wird.

Die Jury gab für ihre Entscheidung folgende Begründung:
„Der Australier Percy Grainger (1882-1961), eine der originellsten Außenseiterfiguren in der angelsächsischen Musikszene des frühen 20. Jahrhunderts, Komponist, Klaviervirtuose und Erfinder, stiftete zu Lebzeiten in Melbourne sein eigenes Museum, dem er testamentarisch sein Skelett als Exponat vermachte. „Skelett im Museum“ nennt der 1951 geborene Australier Jon Rose, Komponist, Violinvirtuose und Erfinder, seine Hommage an den fast vergessenen Landsmann – eine akustische Spurensuche, die als Rundgang durch das Grainger-Museum inszeniert ist. In ständigem Wechsel musikalischer und dokumentarischer Spielformen entsteht ein facettenreiches Künstlerporträt, respektlos, liebevoll und von exzentrischer Komik.“

Herzlichen Glückwunsch Herr Rose !

(es gilt das gesprochene Wort)